皆白石，当作中国近当代字画大众，其艺术作风以从简明快著称，尤其在晚年，他的画风日趋简化，达到了“笔愈简而神愈全”的意境。

皆白石有一句闻明的画语：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这句话深刻地体现了他的艺术理念，即在创作中要追求一种介于写实与抽象之间的机要均衡。这种理念使得他的作品既具有施行感，又不失艺术的念念象力和创造力。

皆白石的作品构图经常尽头纯粹，莫得过多的繁琐细节。他善于通过通俗的线条和时局来空洞物象，疏淡主体，使画面愈加领略明了。

在翰墨诈欺上，皆白石追求简练明快的成果。他善于诈欺浓淡干湿不同的墨色来发扬物象的质感和空间感，使画面既具有眉目感，又不失举座感。

与传统文东谈主画偏疼水墨不同，皆白石在作品中勇猛诈欺色调，尤其是红色，使得他的作品愈加理解活泼。他玄机地将玄色与红色连合起来，既体现了传统画图的韵味，又融入了当代审好意思元素。

皆白石的极简作风在他的好多代表作中获得了充分体现。举例，《蛙声十里出山泉》这幅画以从简的笔触和明快的色调描写了山涧活水和开畅的蝌蚪，活泼地传达了蛙声飘摇的意境。又如《墨虾》等作品，以极简的翰墨和活泼的格局展现了虾的灵动与质感。

皆白石的极简作风不仅在中国画图史上具有重地面位，况且对后世产生了长远的影响。他的艺术理念和改革精神为其后的艺术家提供了认简直模仿和启示。同期，他的作品也深受国表里藏家和不雅众的爱重和珍爱。